七台杂技剧，功夫二十年——用戏剧“奇幻”与杂技“奇观”演绎别样如东故事 | 南通发布

杂技剧《大海小海》的创作灵感主要来自于近年来如东积极推进海洋生态系统保护修复、优化湿地生态环境的生动实践。该剧以魔幻的艺术手法，讲述了少年小海在父亲遭遇海难下落不明后，出海寻父途中的所遇所见所感，次第展开了一幅壮美而又晦暗的海洋生态图景。

在剧中，由于人类对海洋的“爱”与“破坏”，使得海洋生灵对人类抱有不同的态度。全剧通过爬杆、抖杠、轿子、空竹、地圈、漂浮等十几个杂技魔术技艺，展现了小海不畏海洋污染，挺身而出拯救海洋生灵，最终与海蝴蝶、海星、螳螂虾、水母等海洋精灵达成和解的一系列场景。

“杂技剧炫技很容易，难的是让杂技有温度、富感情、讲故事。”该剧出品单位负责人周旺东介绍，为了讲好这个故事，杂技团专门引入国家级团队联合打造，筹备期间，创作团队多次实地采风，走访大量渔民和环保工作者，收集一手素材和鲜活事例。编排过程中，注重将技巧融入叙事表达中，凸显故事性和戏剧性。

“《大海小海》中的重头戏‘扬帆出海’，表现的是小海独自驾驶渔船，汹涌的海浪拍打船身、激起一朵朵浪花。为表现这一场景，我们专门设计了揺摆道具船，让主人翁在船上来回翻腾，另有十多名演员扮演浪花、鱼虾，反复掠过船身。”总制作人韩越介绍，首演并不是终点，创作团队将在充分吸纳国家级及省级杂技、戏曲、评论等方面专家意见建议的基础上，不断打磨调整，以求技术技巧更好服务于情感表达，确保明年元旦——我国新修订的海洋环境保护法开始施行一周年之际开启全国巡演。

“如何让杂技更好看、更吸引人，走向更高的舞台，这是我们一直在思考的问题。”周旺东介绍，高超的杂技是一种“世界语言”，杂技剧的开发，让杂技不再单一炫技，而是趋向技术与艺术融合、杂技与戏剧融合，能够为观众带来全新的审美体验，更有利于从小众圈子向大众市场突围。

据了解，近20年来，如东县少年杂技团先后创排了《海上升明月》《海星花》《寓言》《月亮石》《火烧竹篱笆》《血战耙齿凌》等6部杂技剧，自1990年首次走出国门进行对外文化交流后，多次代表国家文化部、国家外交部、中国文联、江苏省人民政府出国访问演出，足迹遍布40多个国家和地区。

“尤其《海星花》《寓言》在海外演出期间好评如潮。”周旺东告诉记者，《海星花》以该团魔术界“白鸽皇后”丁洋的成长历程为蓝本，讲述了杂技演员小朵在经历海难，父母双亡，腿部落下残疾后，克服重重苦难，走向成功的励志故事。该剧曾入选“2019—2020年度国家文化出口重点项目”，实现南通历史上零的突破，在德国演出期间，获三大官媒报道推介。《寓言》则是一部具有寓言色彩的童话剧，以“和谐阳光家园”为主题，用比拟手法，将“地球村”微缩成“月亮湖畔”，讲述了居住在此的小动物们齐心协力战胜野狼王，共同守护家园的故事，该剧被列为“2021—2022年度国家文化出口重点项目”，先后在美国布兰森白宫剧院演出141场。

一部部杂技剧，记录着杂技团发展进步的足迹。下一步，如东县少年杂技团力争将《大海小海》打造成又一部精品佳作，推向更广阔的市场，在世界杂技圈发出更多“如东声音”。

台上一分钟，台下十年功。27日，走进如东县杂技艺术学校教室，只见大小学员们正在教练的悉心指导下，专心致志地练习倒立、顶功、腰腿软功等基本功。

杂技剧不用嘴“讲”故事，所有的舞台语汇全部由实打实的人体动作构成，而肢体语言无法开口说话。这就对杂技剧演员提出了更高要求：不能仅仅专注于“技”的提升，更要于真实的技巧表演中融入假定性的戏剧表演，表情动作均要配合人物在规定情境下的情绪表达和角色任务。为此，如东县杂技艺术学校在杂技基本功课程的基础上，还增加了形体、音乐、舞蹈等学科的教学，让学员们在继承中追随时代的要求与时俱进地发展成长，不断强化自身表演能力素质，提升杂技剧节目的品质和综合艺术水平。

“我们目前实行的是杂技艺校、杂技团、演艺公司三位一体运营模式。”周旺东告诉记者，学员们首先在艺校练习基础本领，再到杂技团锤炼高端技能，最后由演艺公司合成推向赛场和市场，“演学交替、顶岗实习、订单培养、合作育人、产演结合、服务社会、多元定位、全面发展”的“校团企一体”人才培养模式，带来的是人才辈出和高质量节目频出的滚雪球效应。此次参加《大海小海》首演的49名骨干杂技演员均为如东县杂技艺术学校自主培养，同时学校还有40多名储备力量，2名全国新时代魔术领军人才。