民国电影|南通发布

    认识一个小影迷,二十岁,有一天,他和我聊起华语电影。他说他最喜欢的华语电影是《一江春水向东流》。我听了有些吃惊,没想到现在的年轻人还会去看七十多年前的民国老电影。

    《一江春水向东流》上映于一九四七年,当年曾创下解放前国产片的最高上座纪录。这部影片我童年时看过,不过,年代久远,剧情已经模糊不清了。小影迷的推荐勾起我重温的兴趣。三个多小时的片子我几乎是一口气看完的,最后哭瞎了眼,印象中是这些年看片子哭得最惨的一次。抗战时期,有钱人照样梳油头,喝鸡尾酒,跳探戈,珠光宝气。穷人家却衣不蔽体,食不果腹,屋不防雨。强烈的对比,史诗般的气概,浓缩了抗战前后的百味人生,令人唏嘘不已。好片子绝对经得起时间的考验。

    影片中有首插曲《月儿弯弯照九州》,原唱是“金嗓子”周璇。民国时期,周璇几乎成为“旧上海”的代名词之一。我童年时就经常听到她的《四季歌》和《天涯歌女》飘荡在大街小巷,这两首曲子都是周璇的代表作《马路天使》里的插曲。

    周璇出演《马路天使》时才十六岁,鹅蛋脸,杏仁眼,鬼马精灵,说起话来嗲声嗲气。以前只是听过她的歌,没想到她居然这么天真烂漫,我见犹怜,难怪当年红遍上海滩。《马路天使》描绘了上世纪三十年代的上海弄堂文化,房靠着房,窗挨着窗,周璇用小镜子晃阳光,赵丹变戏法,吹乐器,眉目传情,贫穷的浪漫。即使身处动乱时期,底层小人物也有自己的小幸福。

    除了周璇,我还喜欢阮玲玉,这个最后因爱自杀的民国女明星。她的代表作《神女》,是民国时代的一部艺术杰作,没有对白,没有色彩,没有特效,纯粹靠演员丰富的肢体语言来演绎故事,无声胜有声。阮玲玉在片中十分出彩,旗袍勾勒出纤细的身材,温婉动人。在夜之街头,她是一个低贱的神女,可当她怀抱起她的孩子,她就变成一个高尚的女神母亲。看惯了花红柳绿的片子,回过头来再看从前的黑白默片,会感慨那个年代的演员表演功夫真是扎实、认真,纯天然脸看着自然、舒服。

    提到民国,当然也不能绕开张爱玲。一九四七年,还有一部上座率极高的电影叫《太太万岁》,担任编剧的正是张爱玲。同上述几部影片不同的是,《太太万岁》避开了悲苦基调,没有宏大的叙事,而是将视线投向乱世男女的家庭生活。《太太万岁》的剧本漫溢张爱玲风格,胸针、唱机、美琪大戏院、香山咖啡馆……小市民生活的传神写照,掺合琐细略带讽刺的诙谐,写尽木头心里涟漪的花纹。

    我个人最欣赏的民国电影,是费穆导演的一九四八年上映的《小城之春》。这部影片,曾在二〇〇五年被香港电影金像奖评为百年百大电影第一名。一座南方小城的城墙,断壁残垣,野草疯长。郁郁寡欢的少奶奶,早晨买完了菜,总喜欢到城墙上走一趟,散散心,透透气。每天过着没有变化的日子,让她及她重病缠身的丈夫都濒临窒息。直到有一天,家中来了位不速之客,从此,生机开始焕发……《小城之春》最让我惊叹的是细腻的心理描写,台词直抵人物心灵。费穆实验性地运用了独白的戏剧手法,在当时算得上是前卫的做法。



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