为女性发声

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□大象

撇开“女性视角”,单从剧情片的角度来看,《找到你》绝对称得上9月惊喜,甚至是年度惊喜。

首先,这是一部远超原版的改编电影。

“自古改编出糟粕”,这几乎成了影迷圈的一种共识。但《找到你》显然没有陷入这样的困境,电影改编自2016年的韩国电影《迷失:消失的女人》。这部题材极佳的悬疑电影,由演技派女演员孔晓振、严志媛担当双女主,而两位也因在片中的演出,分别提名了“青龙奖”和“百想艺术大赏”最佳女演员。可是,哪怕是在题材、演技都占优的情况下,《迷失:消失的女人》也没有能晋升为一部成功的“韩国类型片”,因为再炸裂的演技也没法撑起剧情的薄弱。

而这一弱点,在《找到你》里中得到了修补。逻辑严密而环环相扣的剧情,成了影片最大的亮点。而这样的完成度,哪怕是放在制作工艺相当成熟的“韩国类型片”中间,也是不怕比较的。

其次,两位女主的演技成为无法忽视的亮点。

不夸张地说,在本片中姚晨和马伊琍都献上了职业生涯最好的表演。

姚晨,用饱满的人物,独立撑起了整条主线;而马伊琍,打破了以往的银幕形象,实话说,影片开场20分钟,我完全没能认出她来。相信在今年的颁奖季里,两位都会凭借在片中精彩的表演,有一争影后之力。

在片中,两位主演都扮演了母亲的角色,但两个人的生活背景和人物命运却有极大的差别。片中姚晨是一位事业型女强人,经济独立,和丈夫离婚后独自带着生病的孩子;马伊琍是一位农村妇女,自己的女儿身患重病,被丈夫遗弃。两个女人,一个富有,一个潦倒,但面对同样患病的孩子,不幸的婚姻,她们真的能够自如应对和自由选择吗?值得一提的是,马伊琍和姚晨在现实生活中都是母亲,因此她们在片中的表演格外真实。

其实双女主的设定并不少见,而这样的影片,在宣传时往往会用到“飙戏”二字。但所谓“飙戏”大都是噱头,真正的好的对手戏,一定不是“飙”出来的。就像两位歌手对唱,并不是互相飙高音,彰显个人色彩,而是相互铺垫助力,以求整个歌曲的和谐。

电影《找到你》,两位女演员,用克制隐忍,代替了撕心裂肺的情感宣泄,两个人相互衬托,忠实地服务于人物,绝不喧宾夺主。

第三,回到文章一开始提到的“女性意识”,这也是影片最大的亮点,这是一部女性现实主义题材电影,也是我们的大银幕所缺失的类型。

类似“寻子”这样的催泪题材,我们已经看过陈可辛的《亲爱的》和刘德华主演的《失孤》,漫漫艰辛的寻子之路,“爱”和“苦”是这类影片的主题。而《找到你》对这一话题进行了延伸——我们在找孩子时,究竟在寻找什么?而影片中的两位母亲寻找的是——作为母亲的尊严与资格。在当今社会,一个女性真的能体面地做一位合格的母亲吗?

片中姚晨的角色是一个独立的新女性,她的经济能力,让她可以在离婚时,平等地和丈夫挣孩子的抚养权。但她所付出的代价就是,哪怕挣到了抚养权,她也没办法当一个好母亲,工作忙碌,她无法抽身照顾女儿,只能求助于保姆。但与之相悖的,如果选择回归家庭,全身心投入做一个好母亲,那就意味着牺牲事业。可是一旦离婚,经济无法独立,依旧无法养活孩子,一样失去了作为母亲的资格。电影《找到你》,看似是在找孩子,它其实是借用“寻子”这条线索,寻找一个女性,成为一个独立的个人和一个好母亲的平衡点。

无奈的是,这个平衡点,哪怕在银幕之外的现实生活中,也每个女人都会努力寻找的。事业和家庭,是每个女人进入婚姻的必选题。越来越多的女性选择不婚,真的是因为不想吗?未必,大都因为不敢。如果跨过这道门一定意味着自我牺牲,那么,凭什么?这种两难抉择的后果,凭什么要女性一个人来承担?

作为女人,我们会扮演各种角色,“母亲”只是我们可以扮演的角色之一,我们愿意为此牺牲,但别让这两个字遮盖住,这短暂人生的其他光芒。

希望终有一天,这是不用开挂就能获得的人生。

因为生命理应如此。

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